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“數(shù)字敦煌”為中國文物數(shù)字化行業(yè)定“標(biāo)”

　　中新社蘭州6月15日電 題：“數(shù)字敦煌”為中國文物數(shù)字化行業(yè)定“標(biāo)”

　　中新社記者 馮志軍 李亞龍 高瑩

　　千萬年以后，絲路沿線的珍貴人類文化遺產(chǎn)，如受不可控的自然災(zāi)害而毀于一旦，其留存的大量數(shù)字化資源可讓它完整復(fù)原。這一“復(fù)活術(shù)”是敦煌研究院基于“數(shù)字敦煌”項(xiàng)目30多年探索實(shí)踐，編制完成的中國文物數(shù)字化行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)(以下簡稱“標(biāo)準(zhǔn)”)，并形成絲路文物數(shù)字化成套解決方案和裝備體系。

　　“多年來，中國文物數(shù)字化行業(yè)的數(shù)字化建設(shè)是五花八門的，彼此之間的格式數(shù)據(jù)或采集數(shù)據(jù)很難形成兼容、互通或共享�！倍鼗脱芯吭何奈飻�(shù)字化研究所副所長丁曉宏15日接受中新社記者專訪時(shí)介紹說，由該院主導(dǎo)完成的文物數(shù)字化規(guī)范工作流程和行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，將加快絲綢之路文化遺產(chǎn)信息的搶救性科技保護(hù)進(jìn)程。

　　中國文物數(shù)字化建設(shè)未來都將采取的這一“標(biāo)準(zhǔn)”，是在敦煌石窟295個(gè)洞窟的壁畫數(shù)字化采集，186個(gè)洞窟的圖像拼接處理，162個(gè)洞窟的全景漫游節(jié)目制作、7處大遺址三維重建，45身彩塑的三維重建，5萬張歷史檔案底片的數(shù)字化掃描等工作中，逐步探索總結(jié)和研究所得。

　　同時(shí)，敦煌研究院近年在為新疆克孜爾石窟、山西芮成永樂宮、四川阿壩州甲扎爾甲山石窟等中國9省區(qū)市22處文物保護(hù)單位，以及受邀為共建“一帶一路”國家文化遺產(chǎn)，提供數(shù)字化技術(shù)支撐和工程實(shí)施中，亦為制定“標(biāo)準(zhǔn)”積累了更為豐富的實(shí)操經(jīng)驗(yàn)。

　　20世紀(jì)80年代末，時(shí)任敦煌研究院常務(wù)副院長的樊錦詩提出“數(shù)字敦煌”的概念。敦煌研究院與國內(nèi)外科研院所合作，經(jīng)過三十年的探索與研究，研發(fā)了一整套適合不可移動(dòng)文物的數(shù)字化關(guān)鍵技術(shù)和工作流程，實(shí)施了“數(shù)字敦煌”項(xiàng)目。

　　“數(shù)字化的過程，既要保證采集圖像的清晰精度，又要保證光線均勻、色彩高度還原，還要讓單幅原始圖片能拼接成一個(gè)整幅壁畫，最后還要能整窟復(fù)原出來�！倍�曉宏分析說，盡管數(shù)字化采集設(shè)備已升級(jí)至第四代的自動(dòng)化，但根據(jù)洞窟形制的不同和墻壁曲率變化，“文物悉數(shù)走出洞窟”仍是一個(gè)漫長過程。

　　丁曉宏說，“數(shù)字敦煌”被提出后，幾代莫高窟人都一直在與時(shí)間賽跑進(jìn)行搶救性保護(hù)，把敦煌石窟里的壁畫、彩塑等空間信息盡快采集下來。直至十年前舉辦首場“數(shù)字敦煌”展覽，讓不可移動(dòng)的敦煌文物從莫高窟走了出來，“數(shù)字敦煌”項(xiàng)目在加速數(shù)字化的同時(shí)，更加注重?cái)?shù)字化技術(shù)研究和成果轉(zhuǎn)化利用。

　　此后多年，敦煌研究院利用海量數(shù)字化資源，通過深度挖掘文化內(nèi)涵，創(chuàng)新設(shè)計(jì)理念，將科技與藝術(shù)融合，在世界各地舉辦了30余場次的“數(shù)字敦煌”展覽。為了讓更多敦煌文化愛好者一睹真容，針對(duì)世界不同人群差異化的文化需求，該院還于近年通過線上密集分享各類數(shù)字化成果。

　　2016年“數(shù)字敦煌”資源庫上線，30個(gè)洞窟整窟高清圖像和全景漫游實(shí)現(xiàn)全球共享，用戶遍布78個(gè)國家，累計(jì)訪問量超過2000萬人次。2022年“數(shù)字敦煌·開放素材庫”上線，莫高窟等石窟遺址及敦煌藏經(jīng)洞文獻(xiàn)的6500余份高清數(shù)字資源檔案向全球開放。2023年“數(shù)字藏經(jīng)洞”讓海內(nèi)外的敦煌文物得以新的方式重聚、重塑、重現(xiàn)、重生。

　　“現(xiàn)在有了行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)之后，中國文物數(shù)字化成果不僅是通用的，而且真正實(shí)現(xiàn)了永久保存、永續(xù)利用�！倍�曉宏表示，數(shù)字化不存在傷害文物本體的風(fēng)險(xiǎn)，可圍繞其做各種加工利用的拓展嘗試，不僅傳播和使用范圍不再受地域時(shí)空限制，也實(shí)現(xiàn)了文化資源的安全高效流動(dòng)，是中國文博領(lǐng)域內(nèi)一次全新的探索。(完)