中新網(wǎng)蘭州7月15日電 (記者 馮志軍)“此生命定，我就是個(gè)莫高窟的守護(hù)人�！卑雮�(gè)多世紀(jì)以后，經(jīng)歷了世界文化遺產(chǎn)莫高窟從搶救性保護(hù)，到預(yù)防性保護(hù)，再到方興未艾的“數(shù)字敦煌”，已耄耋之年的“敦煌的女兒”樊錦詩(shī)，才有閑暇去回憶“斬不斷，理還亂”的敦煌情緣。

　　“外界都認(rèn)為我留在敦煌是自己選擇的。說(shuō)實(shí)話，其實(shí)我有幾次都想離開(kāi)敦煌。但為什么留下來(lái)，這就是一個(gè)人的命�！倍鼗脱芯吭好�譽(yù)院長(zhǎng)樊錦詩(shī)說(shuō)，之所以最終沒(méi)有離開(kāi)，其中固然有命運(yùn)的安排，但更重要的是自己從情感上越來(lái)越離不開(kāi)敦煌。

　　樊錦詩(shī)祖籍浙江杭州，1938年出生于北平，成長(zhǎng)于上海，后考入北京大學(xué)歷史系考古專(zhuān)業(yè)。1963年夏天，大學(xué)畢業(yè)后的她被分配到千里之外的敦煌大漠。直至19年后，才與丈夫在莫高窟團(tuán)聚，從此就是一生心無(wú)旁騖的守護(hù)。

　　物資匱乏的年代，煩心事在洞窟里都消失了

　　“敦煌是我少年時(shí)代的一個(gè)夢(mèng)，我把她想得特別美妙。”樊錦詩(shī)回憶說(shuō)，因中學(xué)課本上一篇關(guān)于莫高窟的課文，后來(lái)就比較留意和敦煌有關(guān)的信息。特別是念了大學(xué)以后，凡是和敦煌有關(guān)的展覽，包括出版的畫(huà)片和明信片，她都格外關(guān)注。也因此，早就知道常書(shū)鴻、段文杰這些人，始終很向往那個(gè)地方。

　　在奔向敦煌的途中，樊錦詩(shī)聯(lián)想到常書(shū)鴻和段文杰兩位傳奇人物，都能跑去西北荒漠守護(hù)莫高窟，敦煌文物研究所(敦煌研究院前身)應(yīng)該是一個(gè)充滿藝術(shù)氣息的很氣派的地方，可是一下火車(chē)就完全傻眼了，這里完全不是自己想象中的樣子。

　　20世紀(jì)60年代的莫高窟，和今天的莫高窟不可同日而語(yǔ)，住土房、睡土炕、喝堿水、吃雜糧，照明靠蠟燭，有錢(qián)也買(mǎi)不到任何東西，吃得最多的菜是土豆、蘿卜和白菜，每年春季從榆樹(shù)上采下的榆錢(qián)，經(jīng)過(guò)烹調(diào)即是“稀罕美食”。

　　相比彼時(shí)物質(zhì)生活的極度匱乏，“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客”的孤獨(dú)感才最令她絕望。樊錦詩(shī)所能做的，就是學(xué)著遺忘與她成長(zhǎng)求學(xué)的都市，慢慢習(xí)慣“窗外刮風(fēng)、屋內(nèi)下沙”的西北生活。

　　“望著黑黝黝的窗外，我不止一次偷偷掉眼淚�？墒堑诙�天只要一走進(jìn)石窟，就感到再苦再累也是值得的。”樊錦詩(shī)說(shuō)，只要進(jìn)到洞窟里，仿佛置身于一個(gè)華美的圣殿，完全沉浸在了衣袂飄舉、光影交錯(cuò)的壁畫(huà)和藝術(shù)塑像中，什么煩心事都消失了，心就踏實(shí)了。

　　50余載牽念莫高窟保護(hù)，數(shù)字敦煌讓文物“容顏永駐”

　　為什么在被世人遺忘的沙漠里，會(huì)產(chǎn)生如此輝煌的石窟藝術(shù)？為什么敦煌仿佛被遺棄在此長(zhǎng)達(dá)幾個(gè)世紀(jì)？這些由壁畫(huà)和彩塑營(yíng)造而成的佛國(guó)世界，曾經(jīng)是什么面目？在這里曾經(jīng)發(fā)生過(guò)什么事情？在那些金碧輝煌的壁畫(huà)和彩塑，究竟是如何被創(chuàng)作出來(lái)的？那些精美絕倫的壁畫(huà)是什么人畫(huà)的……數(shù)不勝數(shù)的問(wèn)題，每天都縈繞在樊錦詩(shī)的心頭。

　　50多年來(lái)，樊錦詩(shī)走遍了735個(gè)大小洞窟、看遍每一幅壁畫(huà)、每一尊彩塑，歷時(shí)40年主持編寫(xiě)的《敦煌石窟全集》首卷，被譽(yù)為國(guó)內(nèi)第一本具有科學(xué)性和學(xué)術(shù)性的石窟考古報(bào)告。而歷時(shí)十余年編寫(xiě)的《敦煌石窟全集》第二卷，有望在今年出版，這也是她最惦記的事。

　　隨著與時(shí)間賽跑的保護(hù)使莫高窟“轉(zhuǎn)危為安”，面對(duì)大批蜂擁而至的龐大客流，越來(lái)越大的保護(hù)壓力開(kāi)始令樊錦詩(shī)憂心忡忡。21世紀(jì)初，敦煌研究院在中國(guó)內(nèi)地首開(kāi)先河，與美國(guó)蓋蒂保護(hù)研究所合作進(jìn)行莫高窟游客承載量研究。并于2014年開(kāi)啟單日6000人次上限的莫高窟預(yù)約參觀新模式。

　　“文物的退化是不可逆轉(zhuǎn)的，哪怕保護(hù)得再好。只有為文物建立數(shù)字化檔案，才能實(shí)現(xiàn)永久流傳、永續(xù)利用�！狈�錦詩(shī)說(shuō)，拿出一百年前的莫高窟老相片與現(xiàn)在對(duì)比，發(fā)現(xiàn)已經(jīng)發(fā)生了很大變化，并且它還在“變”，多年以后可能會(huì)“越來(lái)越少、越來(lái)越壞”。

　　讓莫高窟文物“容顏永駐”的“靈感”，始于樊錦詩(shī)第一次接觸電腦，了解到“經(jīng)過(guò)電腦數(shù)字化的東西都能得到永久保存”。盡管當(dāng)時(shí)的技術(shù)手段和數(shù)字化效果，尚不盡如人意，但利用現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)展示莫高窟歷史文化背景和精美洞窟藝術(shù)的計(jì)劃已提上議程。

　　2016年4月，“數(shù)字敦煌”成功上線，30個(gè)經(jīng)典洞窟、4.5萬(wàn)平方米壁畫(huà)的高清數(shù)字化內(nèi)容向全球發(fā)布，游客只需輕點(diǎn)鼠標(biāo)，即能一覽無(wú)余。

　　人才是文保工作的核心，自傳為莫高窟保護(hù)留史

　　“文物保護(hù)、研究、弘揚(yáng)和管理事業(yè)可持續(xù)發(fā)展的保障是人才，人才是一切工作的核心。”樊錦詩(shī)表示，沒(méi)有一代又一代莫高窟人的堅(jiān)守和奮斗，就不會(huì)有今天的莫高窟。因此要確保穩(wěn)定的保護(hù)、研究、弘揚(yáng)和管理的人才隊(duì)伍，必須要有長(zhǎng)遠(yuǎn)的人才隊(duì)伍建設(shè)規(guī)劃和機(jī)制保障。

　　今年84歲的樊錦詩(shī)已退休多年，近年在海內(nèi)外獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，但最為被公眾熟知的稱(chēng)謂仍是“敦煌的女兒”。她每年仍有不少時(shí)間與敦煌大漠“為伴”，在身邊眾人的反復(fù)勸說(shuō)下，以口述形式出版了唯一自傳《我心歸處是敦煌》，希望為莫高窟保護(hù)留史、續(xù)史。

　　“也許，我傾注一生的時(shí)間，也未必能窮盡敦煌的謎底�！庇涗浽诙鼗徒�六十年的所見(jiàn)所聞的這本書(shū)出版后，不僅引起眾多文博粉絲以及敦煌文化愛(ài)好者的追捧，還火爆“出圈”導(dǎo)致“一書(shū)難求”。但樊錦詩(shī)除了受邀講述“敦煌故事”的個(gè)別講座外，已很少在公開(kāi)場(chǎng)合露面，更很少接受媒體采訪。

　　“相識(shí)未名湖，相愛(ài)珞珈山，相守莫高窟。”樊錦詩(shī)至今無(wú)法釋?xiě)雅c丈夫“老彭”未能兌現(xiàn)的約定，“我時(shí)常覺(jué)得老彭沒(méi)有走，他還在我身旁，和我一起守護(hù)著莫高窟，他依然在支持我，給我力量！”(完)